Category: Action

Dopotutto lo sapevamo che non sarebbe stato facile vedere altri mettere mano a ciò che abbiamo sempre considerato esclusivamente un nostro, intoccabile feticcio.

New Orleans: in seguito a un evento che ha messo a serio repentaglio il già fragile equilibrio tra mostri e umani, l’investigatore Dylan Dog ha deciso di smetterla con il paranormale e dedicarsi a casi meno pericolosi e più remunerativi.

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Negli ultimi anni ne abbiamo visti a bizzeffe di Jonah Hex: adattamenti anonimi e frettolosi, gusci vuoti decorati di specchietti per allodole senza uno straccio di storia da raccontare.

Stati Uniti, 1876: l’ombroso e spietato cacciatore di taglie Jonah Hex (Josh Brolin) è un uomo segnato da un duro presente fatto di taglie sulla propria testa e morti che parlano e da un passato tragico dove ogni normale prospettiva di vita è stata spazzata via dalla brutalità del terrorista Quentin Turnbull (John Malkovich), che ha trucidato la sua famiglia e marchiato il volto di Jonah col simbolo dell’infamia.

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Non si può certo dire che nel suo ormai solido e continuativo rapporto professionale con la globalmente discreta graphic novel di Steve Niles e Ben Templesmith, il regista Ben Ketai abbia mai trovato la strada in discesa.

Sopravvissuta alla carneficina di Barrow che ha decimato la popolazione della cittadina e le ha portato via l’amato Eben, Stella (Kiele Sanchez) si è trasferita a Los Angeles, dove cerca invano di scuotere la scettica opinione pubblica intorno all’effettiva esistenza dei vampiri.

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Machete kills, e lo fa come chiunque se lo sarebbe aspettato.

Machete (Danny Trejo) è un ex-federale del governo messicano con un passato tragico e un presente tutto da decifrare. Assoldato da un misterioso intermediario per eliminare lo xenofobo senatore Mc Laughlin (Robert de Niro), Machete scoprirà di essere stato coinvolto in un gioco di potere molto più grande di quanto potesse immaginare.

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Alla luce di Centurion, è piuttosto difficile capire quale sia effettivamente la strada imboccata da Neil Marshall all’alba del post-The Descent.

Britannia, 177 a. C. La fino a quel momento travolgente marcia di conquista dell’esercito romano guidato dal proconsole Giulio Agricola viene seriamente messa in discussione dalla strenua resistenza dei Pitti, popolazione gallica le cui letali tecniche di guerriglia stanno falcidiando le fila dell’armata di Roma.

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Quello che Uwe mette a nostra disposizione è un occhio nervoso e insistente, libero da qualsiasi forma di giudizio intorno a ciò che vede e alla costante ricerca di angoli dietro cui celarsi.

Il giovane Bill Williamson ha qualche problema di troppo con una società messa in ginocchio dalla crisi economica e che ritiene aliena, sovrabbondante di individui inutili quando non dannosi, ostili ed egoisti parassiti mossi da falsi bisogni e schiava di incomprensibili doveri. Ma mamma America insegna, e buon per lui che a volte la soluzione consista in una quintalata di kevlar e armi da fuoco assortite e che risponda al nome di morte&distruzione.

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Solomon Kane non potrebbe che essere figlio di quell’interessatissimo innamoramento nei confronti dei comics che, rare eccezioni a parte, tanta immondizia ha regalato al cinema degli ultimi due lustri.

Solomon Kane è un diavolo d’uomo, un brutale e spietato mercenario la cui disumanità porterà a fronteggiare un demone infernale venuto a reclamare la sua anima tra le legioni infernali. Scampato alla più terribile delle punizioni, il soldato inizia un percorso di pentimento che lo priva di tutto le proprie ricchezze e della libertà, in un isolamento volontario all’interno di un austero monastero.

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Il franchise di Predator è per sua stessa struttura rinchiuso all’interno di spazi narrativi parecchio angusti il cui sconfinamento può essere pagato a carissimo prezzo.

Sono otto tra le più letali macchine di morte che il genere umano abbia mai partorito, misteriosamente paracadutate in una giungla che non assomiglia a nulla di quanto abbiano visto in precedenza, mortalmente determinati a scoprire cosa cos’abbia in serbo per loro il destino.

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E’ più probabile che Daybreakers entri negli annali del cinema horror più per la prima esperienza orrorifica di un discreto quanto al solito melanconico Ethan Hawke che per la sua assoluta qualità filmica.

Autunno 2004, un’era cinematografica fa: (appena) prima del fiorire del torture porn, della teen-saga Twilight, del mockumentary come antidoto alla crisi da foglio bianco, la Lionsgate acquista da una coppia di fratelli reduci da un discreto esordio cinematografico una sceneggiatura che si promette narrativamente enorme, che piazza vecchi boogeyman in un futuro prossimo mettendogli in mano il mondo intero. Poi fu silenzio.

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Un’opera modestissima e un po’ paracula che vorrebbe essere forse Danny Boyle o Zack Snyder e invece risulta al massimo un David Decoteau meno frocio e più stupido.

In un mondo ormai devastato da un’epidemia improvvisa che rende le persone aggressive e cannibali, un gruppo di sopravvissuti cerca durante la notte di attraversare un vecchio ospedale e trovare una via di salvezza. A soccorso di queste persone arriva Tao e la sua squadra di cacciatori delle tenebre. Fight! 

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