Sucker Punch

Sono due gli Zack Snyder che l’attesissimo pellicola ci ha promesso e puntualmente lasciato in eredità.

Anni ’50: rinchiusa in un istituto di igiene mentale dal patrigno in seguito alla morte della madre e della sorella, la bella e innocente Babydoll viene condannata alla lobotomia.

Per fuggire al dolore la ragazza si rifugia nei recessi della propria mente, in un gioco di scatole cinesi dove è alternativamente un’eccezionale ballerina in un bordello e una spietata guerriera amazzone: sarà quel mondo a offrirle un’ultima possibilità di salvezza, a patto che riesca a recuperare i cinque oggetti in grado di offrirle una via di fuga e la libertà.

Se volessimo vedere  in  Sucker Punch – come suggerito da alcuni – un necessario e inevitabile punto di svolta nella filmografia del regista, sono due gli Zack Snyder che l’attesissima pellicola ci ha promesso e puntualmente lasciato in eredità: il primo è quello che tutti già conoscevamo, l’ipercinetico vate del rallenty e stop & go in salsa digitale, il reuccio della post-produzione prestata al momento filmico, capace nelle occasioni più felici – che nella sua pur non lunghissima carriera non mancano, anzi – di condensare in pochi, dilatatissimi istanti il patrimonio emotivo, dinamico e narrativo di un’intera scena. Il secondo è l’inedito Snyder-autore, definitivamente convinto dal successo del piacevole Il Regno di Ga’Hoole a scrivere e dare finalmente alla luce quel progetto così tanto rimandato negli anni: Sucker Punch era nella testa del regista ancora prima che si concretizzasse la possibilità di portare sul grande schermo Watchmen. Prestare a un film che fa dell’azione e dello stupore prettamente visivo le dinamiche a scatole cinesi che hanno fatto grandissimo l’ultimo Nolan era un’idea quantomeno interessante: bando agli intellettualismi, si trattava di dare un’intrigante e pur superficiale supporto narrativo a una vicenda che avrebbe giocato su un campo decisamente più diretto e in your face.

Ma di quel'”Alice nel Paese delle Meraviglie con le mitragliatrici” tanto ventilato in fase promozionale sembrano rimaste solo un branco di simil-Alice guerriere pessimamente interpretate – si impara assai presto a odiare l’espressione costantemente corrucciata dell’impresentabile Emily Browning (The Uninvited) –  le armi da fuoco e un tot di Meraviglie digitali messi meccanicamente l’una di fianco all’altra, del tutto prive di quella pur minima sintassi narrativa in grado di legare gli elementi forti in mano a Snyder.  Quella di Sucker Punch è una sceneggiatura che puzza di pretestuosità lontano un miglio, presuntuosetta costruzione a più livelli che di quell’impianto narrativo mutua la forma ma non un minimo di sostanza, tanto che, più che svilupparsi, il susseguirsi degli eventi sembra capitare, avviluppato intorno alla caccia da parte di Babydoll e socie a cinque salvifici oggetti che  vorrebbero forse rimandare a un qualche immaginario archetipico ma che a conti fatti si rivelano essere nient’altro che le mura portanti cave di uno script a tratti semplicemente imbarazzante. Quel poco che resta è svilente soggetto da videoclip, così incorniciato com’è a ogni piè sospinto da una colonna sonora prepotente e intrusiva che sovraccarica di pathos preconfezionato praticamente ogni scena. Qualcuno diceva che troppo pathos significa niente pathos, e della lenta, inarrestabile costruzione a orologeria delle dinamiche che permettevano a 300 – ma anche allo stesso Watchmen, seppur secondo modi assolutamente differenti – di esplodere in momenti di cinema digitale contundente e meraviglioso non se ne ha più traccia, perché, banalmente, la mano ad averla scritta è un’altra: una mano che non ha capito che quel tipo di retorica delle immagini va costruita con calma, accompagnata per mano, lasciata montare lentamente in un contesto narrativo solido e concreto e non meccanicamente buttata in pasto allo spettatore a quarti d’ora prestabiliti, chè non c’è stupore per samurai giganti, assedi medievali o nazi zombie steampunk in grado di reggere un’ora e mezza senza una dannata stampella. O forse c’è, ma si chiama videoclip, e non è certo quello che vogliamo ricevere in eredità da chi finora ha dimostrato di saper fare ben altro.

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