Quella casa nel bosco

Un horror pirandelliano inaspettatamente geniale. Un gruppo composto da cinque compagni di college va in gita in campagna, in una casetta isolata, per un week-end di dissolutezze, ma subisce l’attacco di orripilanti esseri sovrannaturali e trascorre una notte di infinito terrore tinto da fiumi di sangue.

Chi avrebbe scommesso, solo un anno fa, anche una cicca sputata, a favore di Joss Whedon, l’autore del fenomeno Buffy l’ammazzavampiri e poi di tanti, troppi flop di incredibile portata? Invece, incredibile dictu, a smentire un po’ tutti i corvacci affamati di cadaveri artistici, il buon Joss ci colpisce duro, al mento e allo stomaco, con due colpi ben piazzati, il supereroistico The avengers e questo Cabin in the woods, da noi fulcinamente tradotto come Quella casa nel bosco. Se il primo lo gira con grintoso estro riuscendo a creare uno dei migliori cinecomix concepiti, il secondo lo scrive e lo produce cedendo la regia al fidato amico (e sceneggiatore) Drew Goddard, proveniente dagli script dei fortunati Lost e Alias, qui alla sua prima prova registica. Cabin in the woods è però whedoniano fino al midollo a cominciare dall’ironia di fondo, ma soprattutto dall’idea, pazza, assurda, ma anche terribilmente geniale, di fare un horror che parodizza il genere senza mai metterlo alla berlina, una dissacrazione totale di luoghi, situazioni, eventi giostrati con un’intelligenza narrativa non comune. C’è dentro tutto l’horror che amiamo, citato con forza dai modelli Raimi e Carpenter, la casa di Evil dead, la cantina che porta ad un libro maledetto, gli zombi che ripropongono la lezione di Fog, i ragazzi infoiati che diventano carne da macello per splatter di bassa lega, poi, ecco il guizzo, il lampo che fa accendere la lampadina e rigira la banale concezione in un’ottica nuova di terrore lovecraftiano aggiornato all’era reality show. In Cabin in the woods c’è un’idea metacinematografica che sublima il facile giochetto alla Craven di Scream: l’horror non solo è un genere da studiare e riproporre, ma da rimettere in scena riscrivendolo a partire dalle sue ingenuità. Probabilmente i personaggi whedoniani neanche sanno cos’è La casa di Sam Raimi, ma la vivono, la interpretano come maschere di una commedia dell’arte accorgendosi ad un certo punto dell’assurdità delle loro azioni in una sorta di horror pirandelliano. Si può dire che Cabin in the woods è come un oggetto finto vintage che tradisce apposta la sua natura moderna, un quadro di apparente superficialità che nasconde un’anima terroristica pronta a deflagrare. Dal canovaccio semplice semplice iniziale, gli zombi e i ragazzi in attesa di essere massacrati in uno chalet, Wheddon e Goddard all’improvviso, quasi con violenza, ci trasportano in un finale che frulla con sagacia tutto l’horror dagli anni 80 ad ora, Clive Barker, i Resident evil, i 13 fantasmi freschi di remake, i maniaci di The Strangers, un gioco citazionistico con corpi fatti a pezzi e mostri da luna park macabro alla Empire di Charles Band, riuscendo nel difficilissimo compito di sorprenderci e divertirci come fossimo tornati bambini in polverosi cinema di periferia. Grazie ad elementi all’apparenza sbagliati, gli attori piatti, la trama sentita cento volte, Cabin in the woods mette in scena l’horror più intellettuale del decennio arrivando a toccare l’animo delle grandi masse e non solo dei critici di settore. Cosa non semplice, ma che ci regala un nuovo classico del genere. Straconsigliato.

 

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